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《如影随行》是我的长篇处女作。决定写它，本身就是一种探索。
别人大半年能完成的小说，我却整整用了两年。
两年，700多个日子，小说里的这些人物，一直潜伏在我的脑海里，影影绰绰。在电梯里，在公交车上，在熙攘的街头，在每一个凝神的时候，她、他，会突然冒出来，在我的眼前晃动，与我的内心纠缠。他们不甘心守在电脑里，只有过去，没有现在。他们提醒我快点安排他们的生活，改写他们的命运。仿佛我是一个上帝，能主宰一切，尤其是世间的阴差阳错，爱恨情愁。
然而，我却连自己写作的时间也主宰不了。
常常是，有灵感的时候没时间。抑或，有时间的时候没灵感。有时一天写很多字，有时两、三个月一字未写。小说写得很慢，2011年初就构思，年底动笔，摊子铺开后，时断时续。写作需要与琐事撇开瓜葛，需要孤独的质地，需要狂妄的逃避。而我，摆脱不了俗世的方式。
有次和一个朋友聊天，他说，写小说要一气呵成，放的时间长了，就“断气”了。一语中的，我忽然害怕了，我怕小说里的这些人物蔫了，不理我了，再也不在我的脑海里晃动。那我的内心，将是一片死寂。我害怕这种死寂。
2013年国庆长假，给了我拯救自己的机会——向小说的结局冲刺。七天里，我排除一切干扰，在可以高高俯视万家灯火的20楼的新居里，好好和小说里的人物谈谈心，说说话，让我的内心重新澎湃起来。这七天，世界只剩下一件事：写作，不分白天黑夜的写作。让所有一直悬在半空的人物，尘埃落定。踏踏实实地悲伤他们的悲伤，快乐他们的快乐。
我看到小说的女主人公——黄麦麦，在字数逐渐增加的Word白色底板中凸现出来，与我对视，忧郁的眸子，像夜空的星星，闪闪烁烁。
我无意撕开她的伤口，只是想探究她。
我想知道，一个弃婴，一个在缺失亲情的阴影里成长的女孩，对爱情、亲情和友情的态度。是更敏感呢，还是更麻木；是正能量呢，还是逆生长。弃婴的影子，会不会一直都潜伏在她的人生里？
我想知道，中国实施计划生育走过的40年，留下了怎样的烙印。在优生优育掩盖下的强健和繁荣中，普通人在情感选择、文化碰撞和利益考验面前，有着怎样的精神痉挛和心灵叩问。
也许，我犯了主题先行的错误。但我必须坚持，我不想讲一个人物大同小异、故事情节雷同的爱情故事。我笔下的人物，必须负重前行，承载他们应该承载的。
敲完初稿的最后一个字，我下了楼。走在阳光里，恍如隔世。木木然沿着小区走出去，站在人群蚁蚁的街头，在沸腾的喧嚣中渐渐苏醒。原来，这个世界上，爱与被爱，真爱与伪爱，没有对错，只有因果；原来，黄麦麦与司丁的分手，不是失恋，而是失暖；黄麦麦而与柳子茂的分离，不是失婚，而是失爱。
太多的失去，让我同情，也让我沮丧。
我忽然厌烦我笔下男女，一群既不前卫也不保守的人，清醒而又浑噩。他们活的不够爱憎分明,他们一边簇拥传统，一边暧昧爱情。明知道纯粹的爱情像影子一样不可捉摸，却还要放逐，却还要侥幸。
想想，又释然了。都是些执著于自我，执著于内心的人。他们的期待和行进，他们的实践和验证，又何尝不是从混沌走向清朗的方式呢。
如果说爱情是一场病，有人得的是感冒，有人得的则是绝症。每个人，都各自笼罩在宿命的影子下，在人生种种偶然性的相加里，不断抵达情感的本质、人性的本源。
写计生题材的选题，缘于有几个在计生局工作的要好朋友，也缘于我读了莫言计生题材的小说《蛙》。他们向我讲述了太多“生”与“不生”的悲情故事。这些跌宕起伏、波澜壮阔的喜怒哀乐，让我忽然深深意识到，一个生命要来到世上，不但要历经精子们的战斗，等待与卵子千百次的相遇，更要有时运。而这个时运，早就裹在命运的帐幕里，一幕一幕，顺时上演。找不到编剧和导演，一切都在冥冥之中。
谈情说爱，谈婚论嫁，生儿育女，传宗接代，是作为人的需要和使命，是社会永恒的焦点，更是国家和民族繁荣的根基。我开始了对生育问题的关注，以及围绕这个主根，旁逸斜出的枝枝丫丫。
我知道，对一个小人物的命运关注、情感传达和透视，必然不会惊天动地，荡气回肠，但我努力追求情感丰沛，情节起伏，情丝细腻。老实说，我没有讲故事的天赋，能不能把这个故事讲好，我没有把握。毕竟，它不是一个童话故事，没有王子和公主。
我知道，我写的不够好，但我写了，而且坚持写完了。十八万字，两百多个页码，拿在手里，沉甸甸地。有些难以置信。看来，人生，其实就是理想与现实、高雅与低俗的拔河，胜与负，拼的是内心的力量。
这本书，也许会在读者手中短暂停留，也许会淹没在茫茫书海。这是它的命，我不管，我也管不了。我只管在见到它的那一刻，对自己说：呵，日子从指缝流走了，又在指尖留住了。
小说起名《如影随行》。生活中像黄麦麦一样带着影子行走的人，太多了。我只是将他们互相融合、嫁接，企图用泪水和口水，展示一种活色生香的存在。
阳光之下，必有阴影。
有些影子，阳光永远穿不透它。
那就一面阳光，一面阴影吧。
明暗相间的生活，才是人生之美。
带着影子行走，便会多一个迎着阳光的人。
2013年10月
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