又是一年春草绿，依然十里杏花红。河堤旁，烟雨笼罩下的那一棵棵柳分外妖娆。柳，自古以来就是中国诗歌中的一道靓丽的风景。“杨柳依依”、“柳条曼舞”、“池塘生春草，园柳变鸣禽”、“诗家清景在新春，绿柳正黄半未匀”、“一树春风千万枝，嫩如金色软于丝”、“弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝”、“袅袅古堤边，青青一树烟”、“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”。不仅如此，柳还多用来形容女子之美好，如：“朱颜如花腰似柳”。赏柳须得是早春或稍后，那一片鹅黄、袅袅婷婷全不像此刻粗狂如悍妇。
    春风春雨喜煞人，春花春草惹人怜。天明晓起，只见一地残红、满目伤感。一园花草才绽笑颜，便忽遭风雨，香消玉殒，零落成泥。几日前还亭亭玉立、争相怒放、花枝乱颤的玉兰此刻却是垂首低眉、弯腰驼背，狼狈如鬓发混乱、衣衫不整之妇人。再看那桃花、杏花，也早已是纷纷乱落红如雨。至于地面草丛更是落英缤纷、残花点点。春无疑是美的，但春也极易引发人的伤感。生命中流逝最快的总是那些最美丽的风景。时下人们因为生活的紧迫心灵已变得相当粗糙，很难再感受到春的气息以及由此而带来的那份内心的欣喜，等到意识到时，春已行将离去。
    文学史上对春天感受最深刻、描写最有力的有两人：一是唐后主李煜，一个是南宋女词人李清照。李煜关于春的那些词，字字含血，句句凝泪，以至于连尼采都说“后主之词，真所谓以血书者也”。“遥夜亭皋闲信步，乍过清明，渐觉伤春暮；数点雨声风约住，朦胧澹月云来去。桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里轻轻语。一片芳心千万绪，人间没个安排处。”（蝶恋花）“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！”（相见欢）“别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。”（清平乐）“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”（虞美人）“帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭阑!无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。”（浪淘沙）特别是“流水落花春去也，天上人间”一句，那包含着怎样的命运遭际和人生况味？
    至于李清照笔下的春那就更感伤了。“风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开後，正是伤春时节。酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。”（好事近）“髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏，玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。”（浣溪沙）“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”（武陵春）在李清照所有有关春的那些词作中，最著名的要数那首《如梦令》的小令了：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。这首词很短，总共不过三十三字，但它却通过生活中一个极其普通的细节，反映了作者丰富的内心世界，用语平白浅近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。据刘逸生《宋词小札》记载，李清照写作此词的背景是“结缡未久，明诚即负笈远游，易安殊不忍别”，由此可见这首词的感伤情怀，既有爱花惜春的遗憾，又有红颜易老的伤感，更有惜别怀人的烦闷，几股愁思扭结，于“短幅中藏有无数曲折”，确实堪称是一曲“春天的挽歌”。