当代中国山水的格调，有的走向了烟火俗气的表现流弊。有一部分作品追求刺激，不讲含蓄，也无涵养，笔墨粗糙，艳绛雌黄，面目可恶，这让一些山水作品的气韵流失殆尽。但是遇到著名画家栾可新先生的山水作品，顿时感觉神清气爽，一派朗朗写乾坤的唯美意象扑面而来，文人山水俊逸儒雅的格调如约而现。这才是山水的正宗质，也是山水文化传承的龙脉源！

著名画家栾可新作品欣赏

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他画山水是一场师法造化的修行！绝不会把自己的身心闭锁在狭窄的画室里自臆山水，而是要让身心陶冶在真山真水的游历中，眼观山水体貌，心悟山水精神，由自然触动心然，方才执笔为山水立骨，也可以铺陈墨彩为山水传神。黄公望传世珍品富春山居图，不正是师法造化写神品的例证吗？范宽作溪山行旅图有百代标程之绩，不也正是师法造化写神品的例证吗？栾可新先生一幅春风山色，也是此例！所以他的山水作品带有鲜明的宋元格调，笔墨娴熟是其表，效法贤人师造化是其真！

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当然，要论山水的品格和实力，笔法与墨法是不可以绕过的课题，毕竟笔墨之法是专业的根基。如无法度，其他皆为妄论。栾可新先生之所以成为画坛的实力派，必有笔墨法度方面所表现出来的专业品质。用笔善用劲，劲中写虚实，勾勒无碍，线条的动感十足，骨力雄强又不乏飞动品逸。这就让他的山水在“线灵”的表现下，不会有呆笔的僵滞，也不会有弊笔的疵失，想从笔法上挑出一些画质的毛疵来，断无可能。这就是他的山水画极有专业“范本”价值的原因。笔质无弊，自然是收藏的珍贵。

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在用墨方面，先生表现出来的水墨调度智慧非常鲜明。他的画里既有积墨之法，也有破墨之技，积墨与刮铁皴法相互配合，层层叠注，钢打铁铸，这是为山水立骨的精湛。此法宋代范宽善用，清代龚贤善用，当代栾先生善用。能制积墨不浊不污，自然是法不欺世，亦不欺人的真实力。积墨为制骨劲，破墨则显气韵。烟岚秀逸，丘壑空远的意象，皆由破墨而生成，湮洇如梦，氤氲成幻，把虚实写意得如醉似痴，引人卧游，意象成神识！

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逸动烟岚醉卧游，妙赋青绿驻我心。所有的山水技法，核心本意是服务于意境表现。他的山水能外师造化中得心源，还在于有轻赋青绿显清凉的法度渲染。在水墨之中，赋意青绿相间，生机立现，清凉既出，色不碍墨，墨不碍色的双向辅益，把山水的文化品文人心表现得惟妙惟肖，可让心灵安驻其中，独与天地精神往来便找到了意象的沟通桥梁！唯有大手笔，方觉其诀，唯有文人修，方著其品！